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中国舞蹈年宵

发布时间:2020-04-05 13:10:32
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用于宴享文娱的燕乐歌舞标志着唐朝乐舞文化的高峰,其形式品种之丰富,技艺之高超,队伍之庞大,和在社会上流传的普遍与深入,都可以说是空前绝后的。

在唐朝乐舞的发展中,唐玄宗起到举足轻重的作用,他极嗜俗乐,善羯鼓,厌琴瑟。唐代盛时,隶属宫廷乐舞机构太常寺和鼓吹署的乐人、音声人、太常乐户子弟等乐工舞伎总数有数万人。开元二年,唐玄宗把演出燕乐的伎工从太常寺分离出来设立了内教坊,又在长安、洛阳两地设置了四周外教坊。另外,宫中还设有梨园,特选的人才三百名,由玄宗亲自参予培训排练,人称 梨园弟子 。据《教坊记》载,玄宗所作《圣寿乐》乃 舞衣衿皆各绣一大窠,皆随其衣本质。制纯缦衫,下才及带,若短汗衫者以笼之,所以绣窠也。舞人初出乐次,皆是缦衣。舞至第二叠,相聚场中,即于众中从领上抽去笼衫,各内怀中。观者忽见众女咸文绣炳焕,莫不惊异。 不管从舞服的鲜丽、舞姿的富于变化,还是舞蹈的效果看,都具有很高的观赏性。

唐朝伎乐以其惊人的在当时社会生活中造成了广泛的影响,以致在唐朝各种文艺作品 诗歌、传奇、、雕刻中留下了光彩照人的形象。

1、 健舞 和 软舞

1 健舞

《剑器》

《剑器》是唐朝著名的 健舞 之一,由民间逐步发展而成。一般为女子戎装独舞,也有军士集体群舞。早在春秋时期,孔子弟子子路就着戎装在孔子眼前舞剑。楚汉相争时,鸿门宴上 项庄舞剑,意在沛公 。至唐朝,更有裴将军的剑舞与李白诗歌、张旭草书并称 3绝 ,他 走马如飞,左旋右转,掷剑入云,高数十丈,若电光下射。引手执鞘承之,剑透室而入。观者数千百人,无不惊栗。 (见《太平广记》所引《独异志》)

杜甫1首《观公孙大娘弟子舞剑器行》,生动写出了著名舞伎公孙大娘表演的情形:

昔有佳人公孙氏,1舞剑器动四方。

观者如山色懊丧,天地为之久低昂。

燿如翌射九日落,矫如群帝骖龙翔。

来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光。

公孙大娘的影响不止于观众席中,《明皇杂录》载: 上(玄宗)素晓音律。时有公孙大娘者,善舞剑,能为邻里曲、裴将军满堂势、西河剑器浑脱,遗妍妙,皆冠绝于时。 可见她善舞多套《剑器》,使得 往者吴人张旭,善书草帖,数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器,自此草书长进。 (杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》序)。

公孙大娘所能舞的《邻里曲》、《裴将军满堂势》、《西河剑器》、《剑器浑脱》都属《剑器》类。《邻里曲》可能是以曲名为舞名的一套剑舞。《裴将军满堂势》可能是吸收上述裴将军舞剑的猛厉气势和某些工夫而编创的舞蹈。所谓 满堂势 说明其地位调度大,充分利用表演场地,技艺精深,富于气势。《西河剑器》可能是带有西河地区民间武术和舞蹈特点的剑器舞(西河,一指今甘肃西北部,一指今河南安阳东南)。《剑器浑脱》是西域传来的风俗性舞蹈同剑器融会而成的剑器舞。《浑脱》的调式为角调,《剑器》的调式为宫调,所谓武则天末年 剑器入浑脱,为犯声之始 。杜甫所描述的就是《剑器浑脱》。

《胡旋舞》

《胡旋舞》是 健舞 的名舞之一,由中亚传入。 开元初,(康国)贡 胡旋女子 , 开元时,(米国)献胡旋女 , 开元中,(俱蜜国)献胡旋舞女 ,于是《胡旋舞》在唐朝开元天宝年间颇为盛行, 中有太真(杨贵妃)外禄山,二人最道能胡旋 (白居易《胡旋女》)。安禄山 晚年益肥壮,腹垂过膝,重二百三十斤。每行以肩膀左右抬挽其身,方能移步。至玄宗前,作胡旋舞,疾如风焉。 (《旧唐书 安禄山传》) 延秀(武则天的侄孙)久在蕃中,解突厥语。常于主第(安乐公主宅),延秀唱突厥歌,作胡旋舞,有媚姿,主甚喜之。 (《旧唐书 本传》)《胡旋舞》在宫庭贵族间的盛行与好乐喜舞的唐玄宗是有紧密关系的,究其流传则由来已久。《胡旋舞》原属于《九部乐》、《十部乐》的《康国乐》,而据《北史 西域列传》记载,康国(即康居国,故地在今乌兹别克斯坦的撒马尔罕一带)为昭武九姓以后,故地在祁连山麓, 因被匈奴所破,西逾葱岭,遂有国。 可见,《胡旋舞》源自河西走廊,西迁以后,吸收了中亚乐舞成份又返回中原。

《胡旋舞》旋转迅急,舞动灵活,刚柔并济。其新颖独特自然风靡朝野,其可考的舞容便出自文人雅士之诗,说明此舞宫庭以外的魅力。白居易作诗《胡旋女》曰:

胡旋女,胡旋女,心应弦,手应鼓。

弦鼓一声双袖举,回雪飘飘转蓬舞。

左旋右转不知疲,千匝万周无已时。

人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟。

又有元稹《胡旋女》曰:

蓬断霜根羊角急,竿戴朱盘火轮炫。

骊珠迸珥遂飞星,虹晕轻巾掣流电。

潜鲸暗嗡笡波海,回风乱舞当空霰。

万过其谁辨始终,四座安能分背面。

柔软依身著佩带,徘徊绕指向环钏。


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